Цифры и чувства

Я не умею рисовать, зато умею придумывать и вычислять. Именно таков мой путь - через математику к дизайну, через дизайн к фотографии.

Начало

Фотография никогда не была профессией моей мечты, даже сейчас это не моя профессия. Скорее это моя любовь, которая длится более трёх лет.* Среди дипломов и сертификатов об образовании на моей полке нет диплома о фотографировании. Все началось условно случайно - во время изучения дизайна в высшем учебном заведении программой был предусмотрен курс фотографирования. Иногда это удивительно, насколько жизнь закручена и как важен каждый шаг. Фотографирование нам преподавала не профессиональный фотограф, который, возможно, в столь сжатые сроки семестра фокусировался бы скорее на настройках камеры, а молодая художница, которую техническая сторона как раз интересовала меньше всего. Важен был результат - фотография. Одна, выбранная из множества, соответствующая поставленной задаче, оригинальная и обязательно распечатанная на фотобумаге. Тогда я открыла для себя, что снимать цветы в интерьере да ещё так, чтобы снимок понравился хотя бы самой себе и не было жаль бумаги и пигмента на распечатку, не такая уж простая задача. Именно «цветы в интерьере» было для меня самым сложным заданием, цветы я фотографировала на протяжении всего курса, чтобы в конце можно было уговорить себя на какой-нибудь фотоснимок для сдачи. В то же время самым захватывающим заданием было «архитектурные элементы». Это втянуло в азарт, и в итоге получилась фото-история «Окна одного городка». Такими были мои первые шаги в мир фотографии. Дальше со всем накопленным во время обучения багажом знаний и своим стремлением все исследовать, анализировать, вычислять, систематизировать и складывать по полочкам, через природную любознательность узнать, как же эти методы работают на практике в фотосъёмке, я отправилась на поиски. Проще говоря, стала фотографировать, пробовала варианты, анализировала, фильтровала, выбрасывала, показывала другим.

Что я делаю и как я это делаю?

О своём процессе фотографирования я говорю «построение кадра». Для меня всегда важны невидимые вспомогательные линии, равновесие пропорций, игра света и тени, удельный вес текстур, спектр цвета и тональность и как это все объединяется в композицию. Я люблю ловить момент. Это даже забавно - момент, мгновение, которое по сути является абсолютно объективным и независимым от меня, которое свободно от моего вмешательства, естественно и не наиграно, превращается в моё абсолютно субъективное видение. Это момент, когда я беру энергию мгновения и преобразовываю её в другой формат, который может продолжать существовать в другом измерении времени и найти отклик в чувствах других людей. Если в своём бытии мгновение прошло и исчезло, то зафиксированным оно продолжает быть.

Почему мгновения, если вв моих фотографиях виды, материальные реальности, люди и акты?

Это самое интересное. Любой вид, также как и человек, открывается для фотографии в какой-то момент при каких-то условиях. Фотографируя один и тот же объект или субъект в различных условиях с разных точек, настроение и посыл фотографии меняются. Есть кадры, которые могут быть инсценированы и приспособлены к фантазии - изменить композицию и освещение, что-то добавить, что-то отнять, что-то в конце концов сыграть. Есть кадры, к которым нужно приспосабливаться самому и ожидать совпадения различных факторов. У меня есть коллекция фотографий острова Шапочка. На фотографиях в основном отображена только Шапочка в разные времена года, в разное время суток, в разных погодных условиях. Шапочку - это не предмет, который можно переставить, куда захотелось бы, не человек, от которого можно ожидать мастерства позирования. Шапочка находится в среде, где невозможно настроить желательное освещение. Нужно просто выждать подходящий момент, ну или понадеяться на случайность и удачу.

О фотографиях и циклах

Фотографии разные - для эмоций, привлечения внимания, развлечений и серьёзных мероприятий, для повседневности, для сегодня и завтра. Можно фотографировать людей, события, места и предметы. Это все можно делать в разнообразных вариациях. Цифровой мир с его огромными возможностями и объёмными хранилищами позволяет снимать и сохранять неисчисляемое количество фотографий. Не каждое изображение имеет добавочную ценность, не каждое изображение хочется показывать другим, не каждое распечатывать. Печатные фотографии в отличии от цифровых проходят другой жизненный цикл. Одна находит себя на упаковке, другая в рекламе, третья дополняет статью в СМИ, четвертую отправляют как приветственное послание или поздравление. Есть фотографии, для которых находится место в семейном альбоме, и есть фотографии, которые как акцент дополняют интерьер. Есть фотографии, которые после использования выбрасывают в мусор, а есть такие, которые хочется бережно хранить.

Идентичность

Свои работы я подписываю. У меня две подписи: та, которую создала моя рука, и та, которую создал мой разум. Друг друга они не исключают. Мой логотип запатентован и свидетельствует о том, что каждая моя работа, представленная миру,- это продолжение меня.

* "Любовь живет три года". /L'amour dure trois ans/. Frederiks Beigbeders